कोल्ड रोल स्टील फ्रेम व्हिला स्थापना

अग्रगण्य कंपन्यांचे आर्किटेक्ट आणि डिझायनर, तसेच प्रभावशाली आणि तज्ञ, समकालीन डिझाइन विचार आणि अभ्यासातील सामर्थ्य आणि कमकुवतता तपासतील, संशोधन, तंत्रज्ञान आणि आरोग्य यासारख्या समस्यांचा शोध घेतील.
सखोल विश्लेषण, गंभीर दृष्टीकोन आणि तपशीलवार अहवालाद्वारे, मेट्रोपोलिस सदस्य तुम्हाला येत्या वर्षात आवश्यक असलेली साधने देतील.
2019 मध्ये, बौहॉस नावाची दोन संग्रहालये जर्मन सांस्कृतिक मंडळांमध्ये दिसू लागली. डिझाईन शाळेच्या शताब्दी वर्षाचा लाभ घेण्यासाठी, वायमारमधील बौहॉस संग्रहालय त्याच्या गेट्समधून बाहेर पडणारे पहिले होते, जे एप्रिलच्या सुरुवातीला उघडले गेले. काही क्लिक नंतर, Dessau मधील Bauhaus Museum ने सप्टेंबरच्या सुरुवातीस त्याचे अनुसरण केले. तिसरा प्रकल्प, वॉल्टर ग्रोपियसच्या 1979 च्या बर्लिनमधील बॉहॉस गेस्टाल्टुंग आर्काइव्ह/संग्रहालयाच्या विलंबित विस्ताराने गती ठेवली नाही आणि आणखी काही वर्षे सुरू राहण्याची अपेक्षा होती.
सध्या बर्लिनमध्ये, कॅप्टन ग्रोपियसचे जहाज चिखलाच्या खंदकात कोसळले आहे आणि त्याचा कार्यक्रम तात्पुरत्या संलग्नीकरणात हलविण्यात आला आहे. 1976 मध्ये बांधलेली ही इमारत, त्याच वर्षी जीडीआरने कपितनमधील डेसाऊ कॅम्पस 1979 मध्ये पुन्हा बांधला होता, बर्लिनची भिंत पडल्यापासून पायी रहदारीमध्ये नाट्यमय वाढ होऊनही ती कधीही विशेष लोकप्रिय झाली नाही. हे वरवर पाहता तडजोडीचे परिणाम होते: फ्रँकफर्टजवळील डार्मस्टॅट या छोट्याशा शहरामध्ये 1964 मध्ये एका उताराच्या जागेसाठी ग्रोपियसची मूळ योजना स्थानिक राजकारण्यांनी हाणून पाडली. ग्रोपियसच्या मृत्यूनंतर पुढील दशकापर्यंत या प्रकल्पाला पश्चिम बर्लिनमध्ये स्थान मिळाले नाही. तथापि, या व्यत्ययामुळे मूळ योजनेत व्यत्यय आला आणि ग्रोपियसचे सहाय्यक ॲलेक्स सियानोविच यांनी व्यापक फेरबदल (विशेषत: इमारतीचे लेव्हल एरियामध्ये रूपांतर) आवश्यक केले.
पहिल्या मसुद्यातील कोणतीही जिवंतपणा फिकट अंतिम आवृत्तीमध्ये पद्धतशीरपणे मारली गेली. सिबिल्ला मोहली-नागी या समीक्षकाच्या शब्दात, ते मॉड्यूलर आहे, त्याच्या तर्कशास्त्रावर विश्वास न ठेवता आणि वजाबाकी, "नवीन क्षमतेची तीव्र इच्छा न ठेवता." त्याने आपल्या जुन्या राजकारण्यांच्या काळात ग्रोपियसचा सामना करण्यासाठी प्रत्येक संधीचा उपयोग केला. पृष्ठभाग, जो शाळेच्या प्रतिष्ठेच्या विरुद्ध होता, बॉहॉस वास्तुविशारदांमधील कारागिरीसाठी चिंतेचा स्रोत होता, तो मॅट होता. प्रसिद्ध खड्डे असलेले छत, तसेच Cvijanovic ने जोडलेला सजीव वळणदार रॅम्प, अधिक उंचीचे उद्दिष्ट ठेवतात परंतु अपयशी ठरतात. ते बौहॉस नव्हते.
बॉहॉस आर्काइव्ह्जचे प्रकरण बोधप्रद आहे कारण ते "ब्रँड" तयार करण्याच्या समस्येवर प्रकाश टाकते, विशेषत: बौहॉस सारख्या पारंपारिक ब्रँडची. जादू फक्त पुनर्संचयित केली जाऊ शकत नाही, ज्याप्रमाणे शोकांतिका प्रहसन बनते आणि प्रहसन मेमेटिक शून्यवाद बनते. जगातील प्रत्येक शहर "आधुनिक" इमारती तयार करत असताना, IKEA आणि Alucobond च्या विषाणूंपेक्षा 20 व्या शतकातील सर्वात प्रसिद्ध डिझाइन शाळांमध्ये त्यांच्यात अधिक साम्य आहे.
तथापि, बॉहॉसचे अलौकिक बुद्धिमत्ता ज्वलनशील राजकीय परिस्थितीत होते ज्यामुळे ते अस्तित्वात आले. जागतिक युद्धांच्या लाव्हातून, एक नवीन चैतन्य निर्माण झाले, जे ग्रोपियसने 1919 च्या वायमरमधील शाळेच्या स्थापनेच्या जाहीरनाम्यात व्यक्त केले. "क्रिस्टलायझेशन" ही मुख्य संज्ञा आहे, जसे की त्यांचा संस्मरणीय सल्ला आहे: "कलेने शेवटी त्याची स्फटिकासारखे अभिव्यक्ती कलेच्या महान कार्यात शोधली पाहिजे. कलेचे हे महान कार्य, हे भविष्यातील कॅथेड्रल, दैनंदिन जीवनातील सर्वात लहान वस्तूंमध्ये भरपूर प्रकाश आणा. जीवन."
म्हणून, हा योगायोग नाही की बौहॉसच्या सुरुवातीच्या वायमर काळातील सर्वात कॉपी केलेली प्रतिमा लिओनेल फिनिंगरने प्रिझमॅटिक "समाजवादी कॅथेड्रल" दर्शविलेली वुडकट होती. हा विल्यम मॉरिसचा समाजवाद आहे, पार्थिव आणि बंधुत्वाचा, संवेदनाक्षम भावना आणि वाद्य कारणापूर्वी प्रजातींचे सार. कला, म्हणजेच हस्तकला ही यांत्रिक युद्धाच्या भीषणतेपासून एक सावधगिरी असेल ज्याचा देश-विदेशातील भांडवलदार अवलंब करतील.
अशा संघर्षाला सामोरे जाताना भावना आणि मानवतेची गरज काय आहे आणि जर्मन ज्ञानाचे केंद्र, गोएथे आणि शिलर यांचे जन्मस्थान असलेल्या वायमरपेक्षा ही स्थिती घेणे चांगले कुठे आहे? परंतु लवकरच बॉहॉसच्या स्टुडिओमध्ये फिरणारा अभिव्यक्तीवादी एस्पेरांतो आणखी एक डिझायनर आस्तिकता बनला, अधिक टोकदार आणि खंडित, अंशतः थिओ व्हॅन डोजबर्गच्या डी स्टिजलिस्टच्या कामावर आधारित.
वाइमरमधील बौहॉस म्युझियमची रचना करणारे वास्तुविशारद हेके हनाडा यांच्याकडे दोन्हीपैकी कोणत्याही प्रभावासाठी क्रयशक्ती कमी होती. स्क्वॅट काँक्रिट क्यूब, ते अभिव्यक्तीवादात लपलेली काही चिंता व्यक्त करते, परंतु त्याची बचत कृपा नाकारते. नाझी मशीनद्वारे समर्थित वायमर धोरणाचे महत्त्व, तसेच गौफोरम (जिथे धोरण विकसित केले गेले होते ते प्रशासकीय इमारत) आणि बुचेनवाल्ड एकाग्रता शिबिर (जेथे धोरण चालवले गेले होते) या ठिकाणाची जवळीक लक्षात घेता योग्य. संग्रहालयाच्या व्हॉल्यूममध्ये फक्त काही खिडक्या आहेत, ज्यामुळे ते दृढतेची तीव्र भावना देते. रणनीती जर हवेशीर आतील भागासाठी नसती तर ती आंतरिक नकारात्मक दीक्षा आहे असे दिसते, जे तरीही मध्यवर्ती, अतिशय अरुंद पायऱ्यांवर जास्त जोर देऊन ग्रस्त आहे.
त्या सर्व संकुचित आणि जड बेअरिंगसाठी, काही समीक्षकांच्या म्हणण्याप्रमाणे हे "सायलो" नाही. आर्किटेक्चरल समालोचन नेहमी तुलनासह एक त्रासदायक अधिवेशन आहे. या प्रकरणात, प्रलोभन समजण्याजोगे आहे - गौफोरम आणि समीप कोर्टाच्या अगदी जवळ ज्याने एकेकाळी "ॲडॉल्फ हिटलरप्लॅटझ" ही मानद पदवी धारण केली होती - आणि कोणत्याही परिस्थितीत, डर्विनच्या कायद्याच्या आवृत्ती A कडे निर्देश करते: बॉहॉसची कोणतीही चर्चा पुढे जाईल नाझीवादाकडे.
संतप्त प्रांतीय अधिकाऱ्यांनी निधी काढून घेतल्यावर शाळेला प्रथम वायमारमधून बाहेर काढण्यात आले. तो डेसाऊ येथे गेला आणि शाळेने ग्रोपियस कॅम्पस हॅचिंगमध्ये आपली सुवर्ण वर्षे (1926) घालवली. ग्रोपियसने हसत हसत कम्युनिस्ट (आणि वास्तुशास्त्रीयदृष्ट्या श्रेष्ठ) हॅनेस मेयरकडे दंडुका दिला. शाळेचा विस्तार झाला आहे, आणि त्याच वेळी, विद्यार्थी त्यांच्या स्टुडिओच्या बाहेरील जगाशी पूर्णपणे गुंतले आहेत. ही एक समस्या बनली, मेयरला बाहेर जाण्यास भाग पाडले गेले आणि मीस व्हॅन डर रोहेने अंतराळात पाऊल ठेवले. त्याने अभ्यासक्रमाचा त्याग केला आणि आपले लक्ष कामगारांच्या निवासस्थानापासून, तसेच जाहिरात, चित्रकला, शिल्पकला आणि थिएटरमधून प्लेटोच्या फ्लॅट-ग्लास व्हिलाकडे वळवले. औद्योगिक आणि ऐतिहासिक रहस्यांचा विद्यार्थ्यांचा शोध हा वास्तुशास्त्रीय स्वरूपाच्या बोट-टू-ओठ अभ्यासाकडे पुनर्निर्देशित केला जातो. पण ते ठीक आहे, कारण येथे तपकिरी रंगाचे शर्ट पॉप अप होत आहेत, आणि काही बौहॉस्लरमध्येही शिरतात. त्यांनी शाळेला "ॲक्वेरियम" म्हटले आणि ते बर्लिनला पाठवले, जिथे ते शेवटी कल्तुर्कॅम्फच्या धोक्याला बळी पडले.
बॉहॉस फॅसिझमच्या पहिल्या बळींपैकी एक होता, ज्यामुळे त्याचे नेते सीमा आणि गोलार्धांमध्ये पसरले. (मोहोली-नागी पुन्हा: “1933 मध्ये हिटलरने झाडाला हादरा दिला आणि अमेरिकेने जर्मन प्रतिभेची फळे कापली.”) शतकाच्या शेवटी, ग्रोपियस, ब्रुअर आणि इतरांचे अमेरिकेच्या बौद्धिक जगाच्या हृदयात स्वागत झाले. . आणि “फील” – त्याला एका नवीन मित्राने दिलेले मूर्ख टोपणनाव – सक्रियपणे रेकॉर्ड मिटवू लागले. वायमर कालावधी पूर्णपणे मारला गेला आणि शाळेचा समाजवादी प्रवाह पुनर्निर्देशित झाला. डेसाऊ मधील त्याचे बौहॉस बाकी आहे, ही संस्था जुन्या जगासाठी खूप आधुनिक आहे.
द्वितीय विश्वयुद्धानंतरच्या सोव्हिएत युनियनच्या उच्च प्रोफाइलला कमकुवत करण्यासाठी सीआयएच्या सॉफ्ट पॉवर रणनीतीचा बौहॉस हा प्रमुख घटक होता. डेसाऊ, विद्यापीठ परिसर आणि शहर सोव्हिएत नियंत्रणाखाली होते, परंतु वास्तविक बौहॉस, लोकशाहीप्रमाणे, पहिल्या जगात राहत होते. कॅथलीन जेम्स-चक्रवर्ती सारख्या विद्वानांनी दाखविल्याप्रमाणे, आधुनिकतेचे विविध प्रवाह जे आधी अस्तित्वात होते, त्याच वेळी आणि जर्मन बौहॉस - न्यूस बाऊन, अभिव्यक्तीवाद, वाइमर लिचट्रेक्लेम - अधिकृतपणे बॉहॉसमध्ये समाविष्ट झाल्यानंतरही, ब्रँडचा समावेश होईल. जगभरात आयात केले. . नाटो गट.
परंतु त्याच्या मूळ देशाच्या इक्ट बौहॉसच्या स्थापत्यशास्त्रात, दोन हात सर्वात महत्वाचे आहेत. शाळेच्या कॅम्पस व्यतिरिक्त, पाठ्यपुस्तकांच्या इमारती देखील आहेत, जसे की बौहॉस मास्टर्ससाठी ग्रोपियस मास्टर व्हिला (अनिश्चित, कँडिन्स्की, मोहोली-नागी), आणि गैर-शैक्षणिक, नॉन-स्टुको कामे, म्हणजे ग्रोपियस एम्प्लॉयमेंट ऑफिस (1929) आणि हॅन्स मेयर. बाल्कनीसह भ्रामकपणे साधे घर (1930). वाइमरमध्ये, 1923 मध्ये हॉस ॲम हॉर्न हा शैलीचा पहिला प्रयत्न होता. मध्य जर्मनीपासून पुढे 1930 मध्ये बर्लिनजवळ बर्नाऊ येथे मेयरची ट्रेड युनियन स्कूल एडीजीबी होती. डेसाऊ कॅम्पसप्रमाणे, ते कल्पनांनी भरलेले आहे - आणि अतिशय उपयुक्त आहेत - परंतु ग्रोपियसच्या सॅक्लिचकीट सिग्नलबद्दल उदासीन आहे.
शतकानंतरही, इमारतींना त्यांच्या निखळ ताकदीमुळे तडे जातात. अर्थात, लुथेरन शुद्धता नसणे शक्य आहे, जे बौहॉसलरने त्यांच्या दैनंदिन सामाजिक संबंधांमध्ये आधीच विकृत केले आहे. किंवा एक फालतू संकल्पनात्मक अफलॅटस (“नवीन एकता”), किंवा टेक्नोक्रॅटिक गान (कला आणि तंत्रज्ञान, तंत्रज्ञान आणि कला, आमेन).
बरं, बार्सिलोना, स्पेनमधील बौहॉस म्युझियम डेसाऊच्या मागे असलेल्या ॲडेंडम आर्किटेक्ट्सचे आभार. कठोर रेषा आणि लहरी टायपोग्राफी टिकवून ठेवताना ते डेसाऊ गँगची सर्वात अप्रिय वैशिष्ट्ये काढून टाकते. इमारतीची थकबाकी आहे असे म्हणता येणार नाही. आकृती अगदी सोपी आहे, व्हर्च्युअल आणि रिअलमधील क्लासिक कनेक्शन: सतत स्पष्ट स्पॅनसह एक प्रदर्शन हॉल सतत स्पष्ट स्पॅनसह मिश्र डिझाइन हॉल ओव्हरहँग करतो. वरचा अर्धा भाग सामग्री लपवण्यासाठी काळा रंगीत असतो, तर खालचा अर्धा अर्धपारदर्शक लिफाफा अखंड ठेवतो.
आतापर्यंत नम्र. परंतु एका मोठ्या डाउनटाउन पार्कमध्ये इमारतीचे प्रमुख स्थान पाहता, काचेच्या खिडक्या पाहिजे तितक्या पारदर्शक नाहीत. वास्तुविशारदांनी दर्शनी भाग (बॉहॉसच्या भावनेनुसार) डिमटेरिअल करण्याचा हेतू ठेवला, जेणेकरून आतील आणि बाहेर दोन्ही अस्पष्ट असतील, परंतु त्यापलीकडे, इतर सार्वजनिक ठिकाणी संग्रहालयाची उपस्थिती अनाहूत वाटली.
दरम्यान, बर्लिनमधील संग्रहालयाचा विस्तार नवीन कामांपैकी सर्वात मोहक आहे. प्रकल्पाचा बहुतांश भाग जमिनीखाली लपलेला असेल, पाच मजली टॉवर या योजनेतील एकमेव दृश्यमान सुपरस्ट्रक्चर असेल. त्यात बाहेरील बाजूस पातळ, पॅरामेट्रिक नियमित स्तंभ आहेत, आतील मजला (संग्रहालय कॅफे आणि दुकानासाठी) पूर्णपणे उघडे ठेवतात. Staab Architekten 2015 मध्ये कमिशनने ताब्यात घेतले आणि कोणताही थेट प्रभाव दूर करण्यासाठी, विद्यमान इमारत आणि स्वतःच्या इमारतीमध्ये काही अंतर ठेवणे शहाणपणाचे होते.
गंमत म्हणजे, बौहॉसचा इतिहासावरील दाव्याचा बराचसा संबंध स्थापत्यशास्त्राशी संबंधित आहे जो दोष आहे. मेयर इमारती आणि डेसाऊ कॅम्पसचा अपवाद वगळता, "बॉहॉस आर्किटेक्चर" थोडेसे दिशाभूल करणारे आहे. शाळेतील इतर उपक्रम, विणकामापासून वॉलपेपर डिझाइनपर्यंत, चित्रकलेपासून जाहिरातीपर्यंत, नाविन्यपूर्ण होते आणि तरीही ते आमची कल्पनाशक्ती पकडतात. (खरं तर, बौहॉसकडे त्याच्या बहुतेक अस्तित्वासाठी वास्तुशास्त्रीय योजना नव्हती.)
2019 मध्ये बौहॉसची पुनर्रचना झाल्यास विद्यार्थ्यांना रात्री काय जागृत ठेवेल? द फ्युचर ऑफ द बौहॉस (एमआयटी प्रेस) या नवीन पुस्तकाने विचारलेला हा प्रश्न आहे आणि अनेक वैविध्यपूर्ण आणि कालबद्ध उत्तरांपैकी स्थापत्यशास्त्र, म्हणजेच वास्तुकला कुठेच सापडत नाही. परंतु आपण केवळ गोठवलेल्या कल्पनांसाठी - धोकादायक नवीन बौद्धिक संपत्तीसाठी मोठ्या प्रमाणात पर्यटन मोहिमा सुरू करू शकत नाही.
संभाव्य प्रवाशांना अल्बर्स टेपेस्ट्रीच्या आत चालण्याची परवानगी नाही. तुम्ही क्ली पेंटिंगमध्ये राहू शकत नाही किंवा ब्रँडच्या टीपॉटच्या बाह्यरेखाविरुद्ध तुमचे शरीर दाबू शकत नाही. पण तुम्ही विमानात बसू शकता, बर्लिनला उड्डाण करू शकता, डेसाऊला जाण्यासाठी ट्रेन पकडू शकता, Gropiusallee 38 ला टॅक्सी पकडू शकता, त्या (लाल पेक्षा जास्त) लाल दरवाज्यांमधून फिरू शकता, पायऱ्यांवर फोटोसाठी पोझ देऊ शकता, भेटवस्तूंच्या दुकानात, शोक करताना. . जेवणाच्या खोलीत तुमचे हरवलेले तारुण्य आहे. तुम्ही रात्रभरही राहू शकता.
तुम्हाला कदाचित फॅर फ्रॉम द टेंपल ऑफ रिझन देखील आवडेल, बौहॉस एक विकृत कढई आहे.
नवीनतम अद्यतने, विशेष सामग्री आणि सदस्यता ऑफर थेट तुमच्या इनबॉक्समध्ये प्राप्त करण्यासाठी आमच्या वृत्तपत्राची सदस्यता घ्या!